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イーグルスと並んでウエストコースト･ロックの代表とされている。
が、ウエストコースト・ロックのサウンド自体が一筋縄でいかない代物。
西海岸出身なら皆ウエストコースト扱いだしな・・・

ドゥービーズは初期と後期で別物と考えるべき。
初期はどちらかと言えばブルース＆カントリーをベースに、ファンキーなリズムを絡めた泥臭いサウンドなのに対し、
後期はAORと呼ばれるような洗練された都会的サウンドである。
なので、ファンも初期ファンと後期ファンに分かれているのが実情。

トム・ジョンストン中心の初期ドゥービーズは、サザン・ロックと呼んでもおかしくないサウンドで、とても西海岸のイメージが沸かない。（これってイーグルスにも言えること）
どちらかといえばウエスタンと結びつく「西」のイメージだ。
演奏は豪快で、曲構成もライブを意識したものが多かった。
初期代表曲は『リッスン・トゥ・ザ・ミュージック』『ロング・トレイン・ランニング』『チャイナ・グローブ』など。
いずれもアメリカ・ロック史に残る永遠の名曲達だ。

西海岸という言葉を想像しやすいのはマイケル･マクドナルド加入以降の後期だろう。
（爽やかとか、リゾート、といったイメージね）
元々スティーリー･ダンのサポートメンバーだったマクドナルドが持ち込んだものは、
AORというそれまでのドゥービーズとは対極にあるものだった。
これが商業的成功を収める要因であったことは、当時のチャートを見ても理解できる。
ブルースやカントリーといったルーツミュージックの匂いを一蹴してしまうサウンドメイキングで、ポップスファンを獲得していったことが、ドゥービーズのイメージを変えたんだろう。
AOR＝西海岸というイメージもあるし、何よりAORブームが始まりかけた時期だったことが大きい。
とはいえ、あまり代表曲と呼べるものは初期に比べて少なく、パッと聴いて印象に残るイントロやリフも少ない。
商業的成功を収めた後期よりも、初期作品に名曲と呼ばれるものが多いのは皮肉だろうか？

主導権を握るキーボーディストの存在は、ロック・バンドに多大な影響を与えるということは間違いない。
面白いことにオールマン･ブラザーズ･バンドにおいても、チャック･リーベル（クラプトンやストーンズのサポートメンバーで有名）加入後に、やはりバンド内で分裂が起きている。
ギタリストVSキーボーディストの図式だ。
このことはそのままサウンドやスタイルに反映されるから面白い。
・豪快VS繊細
・シンプルVS複雑
・ハードVSソフト
・ライブVSスタジオ
などなど、様々な局面で対立するようだ。
だから、同等の力を持ったギタリストとキーボーディストがいると長続きしない。
バンドとしてキーボーディストが正式メンバーでいる場合は、ジョン･ロードのように一歩引いたスタンスを保てるキーボーディストであるか、EL&P（エマーソン・レイク＆パーマー）のようにギターレスだったりする場合がほとんどだ。

話は逸れたが、いずれにしてもドゥービーズはその後の西海岸近辺で活動するアーティストに多大な影響を与えている。
初期後期全くの別物として存在するかのような音楽性なのに、それぞれに対してフォロワーがいるのも珍しいだろう。


日本の矢沢永吉が後期のメンバー（マクドナルドを除く）をバックに、よくロスアンゼルスでレコーディングしていたのも有名。
ドゥービーズの解散ライブツアーにおいてオリビア･ニュートン･ジョンと共に呼ばれ、
アンコールで『リッスン・トゥ・ザ・ミュージック』を熱唱していた。

再結成もののライブはジョンストンとマクドナルドが共演しており、新しいバンドの音になっている。
これはこれで再結成というよりは新結成ものとして、結構興味深く聴けたりする。